庾信追求的“不俗”、“不弱”与江西诗人力求瘦硬生新是相一致的，也是黄庭坚讲究“研炼”所要达到的境界。但是，对山谷而言，这种境界并非最高理想，他最终希望能够达到的不经斧凿，得其天趣：
所寄诗多佳句，犹恨雕琢功多耳。但熟观杜子美到夔州后古律诗，便得句法简易，而大巧出焉，平淡而山高水深，似欲不可企及。文章成就，更无斧凿痕，乃为佳耳。3
所谓“简易而大巧出”，指的是掌握了创作规律之后自由出入的境界，犹如“ 庖丁解牛 。”对于杨亿，研炼可能是其所能达到的创作最高境界，对于黄庭坚，这却只是进入最佳状态的一个铺垫。
其三，不求切对，注重拗体。西昆体诗讲究对仗工稳，注重实字对，而黄庭坚似乎要来一个反其道而行之。因为过求切对往往会因为流利而失去力度，因为精美而失去气韵。至西昆诸家诗人对偶太切已成通病，并凝定为一种模式，虽然纠正了五代以来的俚俗浮薄之风，但长此以往也会失去新鲜感，再也无法勾起读者的心理振荡。黄庭坚有意起而矫之，在律诗的颔、颈两联动一番手脚。每每变对为散，化严为宽。
